Julius Kranefuss

Julius Kranefuss

Architetto

4. maggio 2017

Berlino

Per Julius Kranefuss l’entusiasmo per il suo lavoro va di pari passo con quello per la vita. È il tipo di persona che non si concede mai pause - sia che lavori a un progetto del suo studio di architettura ZWEIDREI, che raccolga fondi per i giovani meno favoriti o che incontri aspiranti artisti pieni di energia. Siamo andati a trovarlo nel suo studio a Berlino e abbiamo parlato dei suoi attuali progetti e di come, in modo del tutto insolito, sia arrivato a realizzare i suoi mobili USM.

Julius, la tua azienda, la ZWEIDREI, si occupa di architettura dei media. Come possiamo inquadrarla?

Il termine architettura dei media originariamente veniva inteso come ampliamento del concetto classico di architettura. Si è diffuso negli anni Settanta, quando si è cominciato a riflettere su come dovesse essere regolata la convivenza sociale. Come è possibile creare degli spazi sociali e delle identità urbane tramite l'architettura? Non si parlava più di fare e di gestire l’architettura, ma piuttosto che si sarebbe dovuta considerare l'architettura in un senso più ampio.

In seguito, si parlò di architettura dei media quando l'architettura venne associata alle moderne tecnologie, banalizzando rapidamente il tutto e il termine è apparso solo riferito a facciate luminose e al LED design. Ma fondamentalmente dovrebbe descrivere un'architettura che contempli l'impatto della tecnologia sulle persone.

“Vogliamo scoprire come l'uomo come l'uomo utilizza il suo ambiente e quale può essere la nostra risposta a questo.”

Perché la descrizione di architettura dei media si adatta alla ZWEIDREI?

Prima pensavo che il termine di architettura dei media si adattasse bene a noi perché, in particolare nel periodo immediatamente successivo alla nostra laurea, abbiamo lavorato a delle installazioni con alcuni gruppi di artisti, sperimentando con il suono e la visualizzazione. Poi l'anno scorso mi sono accorto che noi vogliamo veramente fare architettura in senso stretto. Ecco perché ora ci chiamiamo solo ZWEIDREI Architekten GmbH, senza l'aggiunta di architettura dei media.

Facendo una panoramica dei vostri progetti, colpisce l'enorme varietà. Avete perfino sviluppato una sedia e un tavolo.

Alla ZWEIDREI cerchiamo sempre di capire quale valenza abbia lo spazio. Ad esempio, ci chiediamo: quali sono i confini dell’architettura? In questo caso si trattava di progettazione spaziale. Le cose di cui si ha bisogno nella vita quotidiana sono, per me, degli elementi che plasmano lo spazio. Quindi questo vale anche per un tavolo o una sedia. Il termine product designer esiste solo perché qualcuno ha detto una volta: bisogna differenziare. In definitiva, si tratta dell’uso dello spazio. Molti product designer di fama affermano anche che lo sviluppo del mobile sia un lavoro ad alto contenuto architettonico. Perché si tratta di scoprire come l'uomo utilizza il suo ambiente e quale può essere la nostra risposta a questo.

Sei un product designer e insieme un architetto?

No. Ci sono tante persone che fanno product design molto meglio di noi. Ogni volta che abbiamo la possibilità di progettare qualcosa di diverso, siamo contenti di sperimentare. Ma a questo punto metto sempre in discussione se il nostro progetto sia davvero valido. Solo così si impara. Ritengo sia molto importante dire che questi progetti – come del resto tutto in architettura - non vengono mai realizzati da una sola persona. Un culto della personalità, in cui si mette in evidenza un architetto in particolare, non corrisponde alla realtà. Non sarebbe corretto dire che questo tavolo è mio. Solo per questo tavolo sono state coinvolte otto persone e senza tutto il mio ufficio comunque non avremmo potuto realizzarlo. È importante che a ognuno sia riconosciuto il suo merito. Che poi è la cosa più divertente.

Oltre alle vostre progettazioni, nel vostro ufficio ci sono alcuni mobili USM.

Dietro tutto questo c’è una storia veramente carina. Il giorno in cui abbiamo ricevuto le chiavi del nostro ufficio, sono andato con mio fratello al mio vecchio ufficio per svuotarlo. Quando siamo arrivati, nel cortile c’erano i mobili della liquidazione dello studio accanto. Il proprietario ci ha chiesto se potesse servircene qualcuno. Anche se era molto legato a quei mobili, non era in grado di tenerli. C'erano davvero degli oggetti di qualità. E noi avevamo un camion vuoto. Abbiamo iniziato a imballare le cose e improvvisamente ho trovato un piccolo tavolo USM. Ho pensato solo “È una pazzia!” Poi ci hanno permesso di guardare anche nei locali al piano superiore, dove c’erano ancora degli altri mobili contenitori e dei tavoli USM.

Avete potuto semplicemente portare via tutto?

Sì! All’inizio mi sono sentito un po’ a disagio. Ma il vecchio proprietario era contento di vedere che i mobili, che teneva così da conto, avevano trovato una nuova, degna dimora.

Anche quell’ufficio era uno studio di architettura?

No. Gli USM si possono trovare anche negli studi di architettura, ma grazie alla loro estetica funzionale, questi mobili si adattano ovunque. Si assemblano in modo rapido e semplice e si trovano nelle misure precise di cui si ha bisogno. Proprio una bella invenzione!

Vorresti avere degli altri USM in futuro?

Assolutamente sì. Questi mobili sono robusti e duraturi, sono già un classico dell’arredamento da per ufficio. Ma si adattano bene anche agli spazi privati, specialmente il mobile contenitore. È senza età e versatile. Questo è quello che mi piace di più di tutti i modelli USM.

Hai anche uno spiccato interesse per l'arte. Da dove viene questa passione?

Sono cresciuto in una famiglia molto interessata all'arte, specialmente per ciò che riguarda la storia dell'arte. Per esempio, andavamo in tutti i musei a guardare gli scavi archeologici – ho odiato i miei genitori per questo motivo. Inoltre, siamo sempre andati in vacanza in macchina, viaggiando per centinaia di chilometri verso l'Italia, la Spagna o la Francia. Il viaggio di per sé era già abbastanza pesante, ma poi ci fermavamo anche di continuo a visitare i posti. Naturalmente per me era anzitutto noioso. Col senno di poi, ho apprezzato incredibilmente questa formazione culturale.

Quando sei arrivato ad apprezzare l’istruzione di tipo classico?

Una volta siamo usciti dall'autostrada per visitare il Museo di Bilbao di Frank Gehry. Allora era stato appena inaugurato. Da quel momento per me Frank Gehry è diventato la personificazione del connubio tra eroe e architetto e, allo stesso tempo, mi sono divertito molto. Questo mi ha avvicinato anche un po’ di più agli studi in architettura. Per lo meno ho iniziato a percepire l'arte e l'architettura come qualche cosa di molto vicino al presente.

Tu lavori da anni con l'organizzazione Round Table 5, una casa d’aste allestita a favore dei bambini e dei giovani. Anche l'impegno sociale è una cosa di famiglia?

Ho ricevuto una formazione molto liberale. La mia famiglia è piuttosto grande, con molti cugini, zie e zii. In una comunità di questo genere si impara anzitutto ad avere considerazione degli altri. La famiglia è sempre stata importante per me e mi ha portato ad avere una visione positiva della vita. Non siamo soli al mondo.

Questo modo di pensare è insito anche nel mio modo di fare architettura e può includere dei fattori come la sostenibilità. Sono cresciuto in un clima di politica ambientalista, con l'idea del riciclaggio, della fine del nucleare. Se si cresce con questa idee, le si sente come del tutto normali. E provo a fare le cose nel modo giusto. Apprezzare il valore degli altri è parte di questo. Non possiedo molto, ma posso ancora condividerlo in ogni caso. Raramente per me è una questione di soldi. È anche per questo che io sono un pessimo uomo d'affari.

Per concludere: c'è il sogno di qualche progetto che non sei ancora riuscito a realizzare?

L’elenco è infinito. Ma mi sono tolto l’abitudine di immaginare tutto il tempo quello che si sarebbe potuto fare. Ciò che facciamo ogni giorno è quello che amiamo. Molto semplicemente. E innumerevoli sono anche le nostre possibilità.

Inoltre, sono particolarmente autocritico - quindi tutti i progetti rimangono un work-in-progress, per cui mi chiedo sempre quello che avrei potuto fare ancora meglio. Nessuna esperienza si può fare due volte, proprio come non si può leggere un libro una seconda volta con lo stesso effetto. Questo continuo sviluppo costituisce la bella ermeneutica della conoscenza. È necessario essere preparati anche a fare degli errori.

Ringraziamo Julius per il suo tempo e per averci offerto una visione d’insieme del suo mondo, del suo studio e del suo lavoro.

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Questo portrait è stato prodotto dal magazine internazionale Freunde von Freunden. Scopri più elementi di arredo USM per la tua casa e il posto di lavoro qui.